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藝術面對面 | 施涌潮:把心中丘壑,埋進墨里


來源:中國書畫藝術網 作者:佚名 日期:2019年04月11日

 

六百多年前,黃公望在這里隱居,一筆一墨畫成《富春山居圖》;

六百多年后,出生此地的施涌潮,在幽幽的禪房里,把心中丘壑,埋進墨里。


圖片1.png 


施涌潮,現為國家(一)級美術師、浙江省美術家協會會員、杭州市美術家協會理事、富陽區美術家協會副主席、浙江省陸儼少藝術研究會會員、浙江畫院研究員。

 今天,我們有幸來到畫家施涌潮的工作室。

疏林坡岸,淺水遙岑;

坐看楓林,把酒言歡;

涌潮之心,物外之情。


 圖片2.png 


閑適隱逸的生活,在這里得到了完美的詮釋。也正是對物的淡然,成就了施涌潮畫里的蕭疏之感。

在書房的角隅處,一問一答中,聆聽著又一個藝術的故事。

J:金藝社

S:施涌潮

之心,物外之情

J:您是從什么時候開始畫畫的,為什么會選擇以水墨作為繪畫媒介?

S:我是富陽人,富陽也是黃公望的隱居地,所以家鄉或多或少給了我一些人文意義上的啟示,這也是我選擇畫國畫的主要原因之一。

再者,我從小就喜歡用毛筆在紙上涂涂寫寫,16歲開始正式學習國畫技法。一年之后我去了杭州市美術學校學習,那時剛剛開始改革開放,我們是第一批在那里學畫的。為了提煉筆墨技法,20多歲的時候我便拜現為浙江畫院院長孫永先生門下。


圖片3.png 

施涌潮水墨作品


J:您有代理人嗎?您是如何處理與市場的關系的?

S:之前有畫廊有意與我簽約,但因為我性格散漫自由,仔細斟酌后婉言拒絕了。我會和市場保持一定的距離,有藏家或者書畫愛好者喜歡我的作品當然是極好的,但我不會刻意改變風格去迎合不同收藏者的喜好。

傳承經典,把握時代

J:中國國畫史上有很多畫派,比如戴進、吳偉的浙派,沈周、文征明的吳門派,董其昌為代表的松江派等等,在您看來,國畫的表現形式受到區域的影響嗎?

S:區域的影響是肯定有的。首先,每個地區的人文性質不同;其次是師承關系;再者是周圍朋友的風格取向。比如浙派多以淡雅墨色為主,注重傳統;海派在晚清時代受西洋畫影響,設色多艷麗重色。


圖片4.png 

施涌潮水墨作品


J:我看您之前的作品蕭疏高古,而近期的設色系列趨唐風,畫面強調空間與建筑的關系,為什么會有這種轉變?

S:中國畫講究的是表現內心宇宙的元氣而并非是眼見的風景,它是一種理想化的山水。蕭疏高古是一種境界,拘謹樸實亦是一種境界,關鍵是用恰到好處的形式表現心中之物。

我近期的設色作品也是對色彩的一種嘗試。當今的時代盛世繁華,如似唐朝,因此我會畫一些亮的東西,也是對現代元素的一種把握。

不期有成,但求適意

J:您是浙江省陸儼少藝術研究會會員,陸儼少先生的作品會給您帶來一些藝術方面的啟發嗎?

S:那是肯定的。孫永先生在浙江美術學院國畫系山水畫研究班學習的時候,師從于陸儼少先生,而孫永先生又是我的老師,所以這種師承關系會潛移默化的影響到我的創作。

陸儼少是當代中國畫壇不可多得的山水畫大師,他在詩文、書法、畫論等多方面具有深厚的學術修養,而我主要是學習他的藝術思路和繪畫精神。首先是深入傳統,掌握筆墨的技法,再去寫生,去創作自己想要表達的東西。


圖片5.png 

施涌潮水墨作品


J:您的作品大多表現一些疏林坡岸、淺水遙岑、閑適隱逸的物象,這和您對待藝術的態度有著怎樣的關系?

S:畫畫對我來說,即是時空與心靈的逃遁和消遣,也是精神依托的一種載體,所以畫出來的內容也會相應地清寂蕭疏。表現自我,不期有成,但求適意,聊以志快耳!

圖片6.png 

施涌潮水墨作品


J:您的藝術理想是什么?是什么一直支撐您在創作的道路上一直走到今天?

S:首先是提煉和提升自己的筆墨語言,堅持達到較好的成績;其次是堅持自己的創作理念,不為世事繁華所影響。




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