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楊曉陽小幅作品暨創作文獻展在嶺南美術館開幕


來源:中國書畫藝術網 作者:佚名 日期:2019年05月27日

 



5月25日上午,由中國美術家協會、中國國家畫院、廣東省美術家協會共同主辦的“絲綢之路——從寫實到寫意”楊曉陽小幅作品暨創作文獻展,在嶺南美術館開幕。本次展覽以“絲綢之路”為主題,共分為“生活寫生”“主題探索”“丹青意蘊”“水墨精神”四個部分,展出了楊曉陽的兩百多件中國畫作品。這些作品體現了他從實踐出發的探索精神,精湛且全面的繪畫技巧,以及對于中國畫的突破和創新。當天上午,本次展覽活動還舉辦了楊曉陽藝術創作專題座談會。


在絲路之旅中完成升華


自西漢張騫開辟絲綢之路以來,已有2000多年歷史。這條貫穿歐亞大陸的經濟、文化、政治和軍事的橋梁,給后人留下許許多多寶貴的財富。




(楊曉陽在開幕式上講話)



1985年,楊曉陽花費4個月的時間,沿著古絲綢之路,從西安騎行到新疆,進行了大量的考察、寫生和記錄工作。這段震撼心靈之旅,使得他在此后的三十多年里,數次重回絲綢之路,考察了許許多多的境內外的沿線城市,以此創作了大量與“絲綢之路”相關的作品。在此過程中,楊曉陽完成了他對中國傳統的傳承,到融合東西方藝術,再到此時的“從寫實到寫意”的升華。


楊曉陽繪畫藝術創作探索中西融合





在寫生方面,楊曉陽師從劉文西,學習了其堅實的造型和寫生能力,形成了到現實生活中去創作的習慣。在多年的寫生創作中,積累了豐富的生活經驗,使得他尤為擅長人物的塑造和復雜場景的表現,這為其藝術奠定了堅實的基礎。同時在主題表現上,楊曉陽在融合中國傳統筆墨和西方古典油畫的造型和形體塑造的基礎上,結合其豐富的對于現實生活的提煉與對于歷史社會環境的考量,表達了深刻的主題思想。




(展覽現場)



在繪畫的色彩上,楊曉陽在上世紀八十年代起就開始關注色彩語言和其表現了的問題,并對其進行了大量的探索。他的重彩作品經歷了,學習傳統青綠重彩畫,借鑒壁畫中的元素。融匯東西方色彩藝術等多個階段。表現出了他對于繪畫色彩方面的興趣,同時也表明了他開放包容的藝術理念。


作為中國藝術的精髓——水墨,也是楊曉陽藝術的重點研究對象之一。從2000年到如今的十多年的時間了,他著重致力于寫意水墨畫的研究和探索。在研究傳統水墨畫的筆墨、書法的同時,廣泛吸收青銅器、漢畫像石和西北拴馬樁等古代技藝的精華,再結合他的堅實的造型功底,使得他的水墨作品在當代水墨藝術家中獨樹一幟。


啟迪嶺南美術寫意創作


現場參觀的觀眾譚鈞烈先生是廣東省美術家協會會員,他看了展覽后表示,楊曉陽先生展出的作品向我們展示了一個繪畫者創作歷程的三個階段,練習、素寫、創作。這些作品呈現了一個畫畫學習者的歷程。


關于為何將楊曉陽的小幅作品暨創作文獻展放在嶺南美術館展出,嶺南畫院院長、嶺南美術館館長葉向明說,嶺南畫院也是堅持從寫實到抽象寫意的創作發展歷程,我們推出的品牌叫寫意嶺南。這次通過展出楊曉陽先生及其帶領的學術團隊在嶺南地區展覽,不只是呈現它的面貌,更重要的是為未來嶺南美術創作的學術研究,為寫意發展開啟一個新的里程碑。



(楊曉陽藝術創作專題座談會在嶺南畫院會議室舉行)



(宇菲  中林)

 

藝術家介紹

楊曉陽


1958年出生于陜西西安。1979年考入西安美術學院國畫系。1983年畢業,同年考上研究生。1986年畢業并留校任教。曾任西安美術學院國畫系副主任、主任。1994年出任西安美術學院副院長。1995年主持全院工作。1997年任西安美術學院院長、教授、博士生導師。2009年調至中國國家畫院任院長。現任中國美術家協會副主席、全國政協委員、中國文聯全委,國家三五人才一級,四個一批人才,國家有突出貢獻專家,教育部高教名師。


延伸閱讀


生活寫生



(寫生頭像8   26cm×32cm  1990年)



寫生,是20世紀中國現代美術教育的重要內容之一,其目的在于培養藝術家面對現實和把握現實的能力,因而成為檢驗和鍛煉藝術家造型能力與現實敏感性的重要手段。可以說,寫生能力的提高,不僅有助于藝術家深入生活、了解生活,而且也為藝術創作奠定了堅實的基礎。特別是速寫式寫生成為檢驗一個藝術家造型能力和對生活的敏感性的試金石,在迅疾而簡練的線條中展現出藝術家對解剖、透視、構圖、章法的理解和把握。


但是寫生本身也是一種獨立的藝術表現形式,體現出藝術家的思考和個性。應該注意的是,盡管寫生這個概念來自西方,但在幾十年的實踐中已經融匯了中西兩種寫生的概念與方法,特別是在中國畫的寫生中,這種融匯顯得更為突出。由此觀察,楊曉陽的寫生就是這種融匯的結果。楊曉陽繼承了其老師劉文西堅實的造型和把握大場面的能力,非常重視到生活中去獲取創作的靈感。他在幾十年堅持不懈的寫生中,積累了豐富的生活經驗,練就了堅實的基本功,這也使他獲得了快速把握多人物、多場景的復雜畫面的手段。他的速寫寫生注重對對象的整體感受的表達,但同時又注意細節的豐富性。特別是他不僅形成善于構建畫面的完整感和作品感的特征,而且也逐步形成了其樸實、生動、完整的速寫風格。這為其水墨寫意畫奠定了基礎,且已形成獨立的藝術作品。


主題探索



(《黃河艄公》紙本水墨  135cm×200cm  1983年)



主題性創作是對藝術家造型能力和藝術表達能力的最終的綜合性檢驗,并且通過這種創作,我們得以一窺藝術家的審美取向和精神世界。


豐厚的生活積累和扎實的基本功在楊曉陽的主題性創作中完整地體現出來。他的早期創作將堅實的造型和形體塑造與中國傳統的筆墨相結合,顯示出對二十世紀以來中西融合趨向的深刻領悟與完整把握。這些作品在對題材的處理上不僅強調生活的鮮活性和生動性,而且體現出對生活意義的提煉與闡釋。同時他又把這種生活之美置于歷史的維度之中,從而使其作品在主題闡釋和風格上都具有了深度。


不管是其早期作品在語言上的繁復性和深度刻劃,還是近二十年來日趨簡潔化和寫意化,楊曉陽的主題性創作都表現出在充分發揮形式語言作用的同時突出人物形象的塑造、深刻挖掘主題內涵、強調作品形式美感的特征,從而使其作品形成不同的語言形式與不同題材之間的統一與和諧。因此,他的作品總是在章法布局上呈現出多樣性和豐富性,而這種對章法布局的重視又帶來其作品結構上的嚴謹和清晰。所以其主體性創作的作品不僅將理性與感性有機結合在一起,而且具有很強的研究性。


水墨精神



(《大河之源之六》  紙本水墨)



一個成熟的藝術家一定是一個知行合一的人,即他對世界和客觀事物的認識與其表達必然是一致的。我們在近年楊曉陽的速寫中已經看出了他的個人風格的取向,而這種風格直接反映到了他的水墨畫作品之中。


大約從2000年開始,楊曉陽開始著重致力于寫意水墨畫的探索和研究。他的大量速寫為其水墨畫實踐奠定了風格上的基礎。尤其是他近些年在造型上日趨簡潔、概括,甚至呈現出幾何化、程式化趨向,這對于藝術家來說,是一個從復雜、絢爛走向簡括、平淡的過程,也是一個藝術家成熟的標志。也正因此,他的水墨畫不僅在造型上進行了大跨度的變形,而且在構圖上具有了平面構成的意味。這種表達方式看似吸收了現代藝術的因素,實際上是對中國傳統造型方式的現代演化,其中包含了青銅器、漢畫像石和諸如西北栓馬樁這樣的民間藝術等方面。


更讓我們注意的是,在依照中國傳統造型法則吸收現代藝術形式語言的同時,他的水墨畫仍然遵循了傳統中國畫以書入畫的原則,將書法用筆揉入線條之中,使之畫面更具變化和韻味。特別是他的石鼓和魏碑筆法不僅增加了線條的厚重和力度,也與他的古拙的造型相吻合。這些都體現了他題材模糊化、主題多義化、造型意象化、章法多維化、用筆書法化的藝術追求。楊曉陽也因此而在當代水墨藝術家中獨樹一幟。他清晰的四個段落表現出一種不斷超越自己的藝術家的軌跡,給我們以深刻的啟示。





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