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祖傳技藝大千故里書畫家的“大千筆”有望成為非遺


來源:中國書畫藝術網 作者:周文宗 日期:2019年04月19日

 

編者按:近日,大千故里四川省內江市大千文化產業園扶持制作毛筆30多年的能工巧匠朱小勝辦起了“大千筆業”品牌形象店。與此同時,朱小勝正在積極申報市級非物質文化遺產項目,意在傳承傳統的制筆工藝,為書畫之鄉書畫家量身定做特殊毛筆——大千筆。

 

傳承三代

朱小勝,1967年9月11日出生于華夏筆都江西南昌進賢縣文港鎮,今年52歲,祖傳制作毛筆的第三代傳人。他父親靠著這門兒手藝養活他兄弟姊妹六人。生活的艱辛讓朱小勝16歲開始跟著父親學習制筆,從學習認識各種皮毛到可以獨自完成一只毛筆。后來,他為了把這項傳統手工藝傳承下去,要求做事認真、執著的大女兒朱青云(1988年出生,今年32歲從小學習制作毛筆,學習怎樣用筆,用什么筆畫什么畫

 


華夏筆都毛筆制作第三代傳人朱小勝(右)和第四代傳人——朱小勝的大女兒朱青云


做毛筆,水盆是最辛苦的工序,不僅要有毅力,還要不怕疼。梳毛的時候,骨梳經常會不小心插到手指上,血淋淋的,好了又要繼續梳毛。動物毛都要經過去油脂這個過程,就會有石灰,手經常捏著毛在水里,手指縫基本都是開裂的,又不能帶手套,那情形真是太艱難了!那時候,朱小勝在老家跟著他父親做筆賣,晚上加班是經常的事,有時候為了做到自己理想的筆形,可以忘了瞌睡,也要把它給做出來,一遍遍的,一支支地做。他有股子勁兒,就是要把它做出來,死磕!

 


筆者采訪朱小勝和他女兒


朱小勝在制筆中,感受到制作毛筆雖是一個艱苦又枯燥的事情,但繼承毛筆的制作工藝是一件光榮而有意義的事,懂得毛筆并不僅僅是一個書寫工具,更是中國書畫藝術的載體。中國的書畫藝術要發揚,傳統的制筆工藝就要傳承,要一輩一輩地一直傳下去、堅持下去。

 

選擇大千故里

為了更好地推廣自己制作的毛筆,1992年,朱小勝帶著筆全國各省市去上門推銷,但處處碰壁。

 


筆者和內江油畫家鐘林與朱小勝在他剛開業的“大千筆業”品牌形象店前合影


經過幾年的市場考察,他確定到四川內江“大千故里”發展。內江的書畫氛圍濃厚,給了書畫滋潤的土壤,也給了會做毛筆的朱小勝機會。

1995年,朱小勝帶著妻子和三個女兒來到了內江,在內江的黃桷井開了自己的第一家店——“懷文軒”,主營文房四寶。可惜生意不是很好,文房四寶當時并不是十分大眾化的東西,經營每況愈下,他只得邊制筆,邊苦苦支撐經營文房四寶。

 


筆者與朱小勝在他剛開業的“大千筆業”品牌形象店前合影


機緣巧合下,朱小勝認識了他的裝裱師父——林開成老先生。林老先生是店里的常客,愛用他制作的毛筆。閑談間,林老先生了解到朱小勝的艱難,提出愿意教他書畫裝裱這門技術。就這樣,朱小勝開始了他的裝裱事業,并每周免費提供筆墨紙硯,邀請書畫愛好者們來此聚會交流,因此他便和內江市的書畫家、書畫愛好者們建立了良好的關系。

依仗著內江書畫家、書畫愛好者的支持,朱小勝的裝裱業務越來越繁忙,以至于忽略了對毛筆的制作與研究。隨著認識的書畫界老師越來越多,他越來越了解到毛筆對于書畫者們的重要性及好筆難求的遺憾。

朱小勝懷著對毛筆的那份情懷和執著,逐漸的把重心放回到毛筆的制作研究上。內江“大千故里”書畫愛好者眾多,他從書畫家們那里的用筆反饋中了解到,書、畫相通但卻又不同,什么畫用什么筆,并且知道每個人都有自己的用筆習慣,不能一概而論。從每個書畫界朋友的反饋中,朱小勝學到了很多制筆師所了解不到的東西。他以前是為了制筆而制筆,現在是為制合適的筆而制筆。

 


選毛


五六年前,有個書畫愛好者來找朱小勝做筆,說自己的筆怎么都筆畫不到位,朱小勝就讓他把字體拿來看,看了以后,問了問他的用筆感受,然后就開始給他做筆。做那支筆的筆頭,朱小勝做了一整天,反復研究摸索,終于做出來了!那位老師用后非常高興,給了朱小勝20元錢,一天就掙這20塊錢!可是朱小勝卻非常高興!有錢的就多給點,沒錢的他也不計較!

朱小勝就像這樣,每一支定制出來的筆,就像自己孕育的孩子一樣,看著它呱呱落地,是一種成就感!是一種作為手藝人的驕傲!

 


齊毛


朱小勝非常感恩在眾多書畫愛好者朋友們那里學到的這些,這是一份情誼更是一份沉甸甸的禮物,要想做好一支筆,就要知道怎樣用一支筆,這支筆能達到哪種效果,從而做出調整,選出適合的毛料,一步步地調整比列,最終做出可以讓書畫者滿意的筆。

 

制作大千毛筆

社會在發展,毛筆也要與時俱進。怎樣做出適用于不同畫種、不同用筆習慣的人用的好筆,是朱小勝接下要付諸努力的事,也是要繼續堅持下去的事。

 


梳毛


“大千故里”、“書畫之鄉”越來越多的人喜愛并重視中國傳統的書畫藝術,作為一個傳統制筆手工藝者,可以說是趕上了好時代。有30余年、在內江有24年專業制筆史的朱小勝,感覺責任重大,他感到這是一個傳統手工藝者的責任,也是一個傳統手藝人的吶喊,希望更多人能了解毛筆,了解先人的智慧,了解水墨丹青的無窮魅力。內江作為一個有文化藝術底蘊的城市,孕育了諸如張大千、張善子、晏濟元等書畫大家,他們的畫作經久傳世,他們的藝術魅力也永駐丹青。內江作為“書畫之鄉”、“大千故里”,就應該有自己的筆文化,有自己的制筆傳承。所以,深深扎根內江的朱小勝決定制作“大千筆”,制作內江人自己的毛筆。

國畫大師張大千的牛耳筆享譽畫壇,因此,近年來,朱小勝潛心研究張大千先生的牛耳筆。他專門到河北、江西等多個皮毛市場選購牛耳,拿回來,經過除絨毛 、排列毛峰、配比毛料、切定筆形、梳整毛片、卷制筆芯、膠粘筆頭,再挑選筆桿、膠定筆頭、刻字、上筆套等工序,一支牛耳筆才算是制作完成。經過反反復復的研制、書畫家的反饋,最后,他只選用3歲牛的耳蝸內的鋒韌尖細的耳毛,制作成的牛耳毛筆毛質柔韌、挺拔,使用起來韌性好,勾勒,皴擦。

 


毛筆成型


同時,朱小生勝又創新研制豬鬃加牛耳毛筆。因為內江有享有盛名的生豬,因而內江的豬鬃也是制筆的不錯選擇。但豬鬃筆的制作難就難在收鋒困難,易分叉。因為豬鬃質地堅硬,單根獨立、不籠抱,所以傳統的豬鬃筆頭呈散形,不似羊毫、狼毫筆那般呈錐形。傳統的豬鬃筆是聚不了鋒的,是散的,只能皴擦。朱小勝畢竟做了這么多年的筆了,毛質的特性都了然于胸,豬鬃質地硬、粗、開叉,加用羊毛、兔毛都太軟了,跟豬鬃不服帖,牛耳毛相比而言要稍微柔韌些,但又不軟,相輔相成。

 


修筆


制作豬鬃筆,朱小勝訪問過許多書畫家,希望能從他們那里找到答案。陳爾云老師喜畫山水,是職業的畫師,對朱小勝而言,他的意見是非常重要的。陳老師說要豬鬃筆,飽滿的不散鋒的筆。山水的勾勒、皴擦比較費筆,一般的毛質都不經皴,也皴不出質感,所以陳老師告訴朱小勝,畫山水筆要硬、經皴,但不能散,腰力還得夠。就這樣,朱小勝開始了反復的配比,嘗試著不同鋒長不同粗細的牛耳和豬鬃的結合,一遍又一遍地做著豬鬃與牛耳的配比。朱小勝做過幾次,效果都不是特別理想,總感覺不夠圓滿!為了克服這個難題,朱小勝不斷改進配比,使豬鬃筆更加貼合,不會散開,同是硬毫但卻收鋒自如,皴擦、勾勒都能很好地完成,比傳統的豬鬃筆性能更加完善。有陳老師的用筆回饋,朱小勝一次次地做,一次次地改,又從書畫家那里搜集使用時的感覺差異,再一步步調整,直至做到能達到堅韌又聚鋒的效果。最后于一天中午,終于做出了一支讓他覺得還不錯的豬鬃筆!終于找到了配比好的比例。

此款筆一經做出,就受到了書畫愛好者的一致好評。 

4月13日,朱小勝在大千文化產業園的扶持下,在園區創辦了“大千筆業”品牌形象店,集大千毛筆展示和體驗為一體。

朱小勝說,傳統手工藝的繼承青黃不接,在這里毛筆的制作流程得以一一展示,讓更多的人了解傳統手工藝,吸引更多的年輕人喜歡毛筆、體驗使用毛筆。大千品牌形象店既是一個互動交流、為書畫藝術家量身定制書畫工具的平臺,也是展示文創產品研發成果的平臺。毛筆的品牌化道路迫在眉睫大千筆業形象店的建設,是大千筆品牌化創建的立足點和出發點。

內江市書法協會主席、張大千書畫院執行院長陳廣仁說:朱小勝的制筆工藝緣于大千,承載著弘揚大千藝術精神,希望大千筆業發展壯大,成為書畫藝術家、愛好者喜愛的品牌。”(周文宗)

 

 


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